Behringer ''Tube Modeler(TM300)''

ベリンガーのアンプシミュレーター。アナログ回路。

BEHRINGER ( ベリンガー ) / TM300 チューブアンプモデラー

言わずと知れた安ペダルの大御所ベリンガー。

昔ながらのプラ筐体でいかにもローコスト/チープペダルな雰囲気ですが、他所からパクった回路の音の良さには定評があるメーカーです。

こちらはTech21 ''Sansamp GT2''のコピー。

アナログ回路で、

『3タイプのアンプモデリング』『3種のマイキングパターン』『3段階のゲイン』を切り替える事でローゲインからハイゲインまで幅広い音作りが可能。

3x3x3 =『計27通りの組み合わせ』と書くと中々凄いですね・・・。

LowとHighのEQもありますし、使うギターやアンプに合わせて音作り可能ですが、

ある程度は共通した傾向の中で切り替える感じにはなるので、体感的には27通りも無いです。笑

ただ、この価格でここまで出来るのなら自分としては大いに有り。

今の時代、デジタルならもっと多用途で洗練された音なのは間違いないですが、シンプルなアナログにこだわるなら便利な一台です。(Sansの功績だけど)

アンプのモデリングは、

・TWEED(Fender)

・BRIT(Marshall)

・CALF(Mesa Boogie)

となっており、それぞれ寄せようとしたのが分かる音が出ます。

マイクモードは、

・CLSIC

・CNTR

・OFF X

ゲインモード(MOD)は、

・CLN(クリーン)

・HI G(ハイゲイン)

・HOT(ホット)

要は順に歪みが強くなり、音量も落ちます。

基本的にHI G程度で十分過ぎる歪みが得られる印象なので、それ以上は使いづらい気がしました。

あと、欠点として常時ノイズが気になります。ここはマイナスですね。

ノブのトルクもやたら重い。笑

アンプライクというよりはキャラ強めのエフェクターな傾向で、

音の方向性をこれ一色にまとめてくれる支配力(Sans感)がある分、苦手に感じたらとことん苦手になりそうです。

とはいえ色々弾けるポテンシャルがあるのは間違いないです。

オーディオインターフェースにダイレクトイン出来るのも気が利いてますが、

こちらはよりエフェクト感強めのバサバサした音になりがちですね・・・。

卓に送る場合はTWEEDモードでゲインを抑えてクリーンchとして、別の歪みで音を作るのが無難かもです。

あと、真空管よりはソリッドステートとの相性が良い印象です。

小さいフェンダーのトランジスタやジャズコでも左右されず良い音ですが、

真空管マーシャルだと『コォォォ』って感じのミッドブースト的な成分が付きまといます。 

普通に使えますがトランジスタ相手の方が印象は良いです。

現代の基準だと解像度や利便性は劣りますが、安いですしこれからギターを始める初心者の人には良いんじゃないでしょうか？

初心者が最初の歪みを探すのって結構ハードル高いですし、モノによっては音色が偏り過ぎたりしかねないですよね。

それに今は何買っても高いから『すぐに２個目を・・・』ってワケにもいきませんし、かといってマルチだと操作が難しい。そんな時にこれなら安くて分かりやすいです。

THRのようなモデリング系のアンプがあれば不要かもですが、ああいったデジタルには無い良さもあります。

良くできた製品だと思いました。(Sansの功績だけど)

アナログのマルチ歪みだと、JOYO Baatsinはコンパクト歪みのコピーですが良さげですね。

【国内正規品】JOYO ジョーヨー エフェクター R-11 BAATSIN (バットシン) オーバードライブ/ディトーション ペダル

BOSS ''Heavy Metal (HM-2)''

今更も今更な懐かしのディストーション。

旧型のHM-2(日本製)です。既に生産終了で現行はWAZAクラフトシリーズのみ。

晩年のショーン・レインが使ってたとかで前から気になってたのでした。

一般的によく知られるキャッチコピー(？)は

『 ス ウ ェ デ ィ ッ シ ュ ・ デ ス メ タ ル バ ン ド の チ ェ ー ン ソ ー ・ ト ー ン 』

らしいですが、残念ながらそっち方面はほぼ詳しくないです。

実はブルージーな方面でも使える音で実際にエリック・クラプトンやデビッド・ギルモアも使っていたという情報があるんですよね。

粒粗めながらサステインあるロック/ブルースリードもできます。

本業のメタル・サウンドとしては発売が83年とかなので当然懐かしめのそれです。

Van Halen以降のホットな感じでしょうか？ (個人的にはVah Halen以降〜Pantera以前な雰囲気・・・)

回路的にはゲルマニウムクリッピングらしく、ゴリゴリのソリッドなメタルというよりはオーバードライブの延長にあるような少しルーズな質感ではあります。

しっかり歪むディストーションですが、これ単体だと現代の基準では物足りない場合もありそうなゲイン量ですね。

ちなみに後発のBOSSディストーションはデジタルに移行してる印象ですが、これはアナログです。

コントロールは、

・Level

・Dist

そして、H(ハイ)L(ロー)に分かれた、

・Color Mix

です。

まず思ったのがボリュームが小さめです。

セッティングにもよりますが、基本3時〜最大でちょうどイイです。

歪み量に関しては絞り切ってもそれなりに歪んじゃってる系ですね。

しかもゼロ位置から少し右に降ると途端にスイッチが入ったようにゲインが上がります。

そこからは大きな変化もなく、なだらかに密度が増していく印象。

そしてなによりEQ(Color Mix)の挙動のクセがめちゃくちゃ強い・・・。

どちらもびっくりするくらい極端なカーブを持っていて、ボンボンしたりカリカリしたり、グジャグジャしたり・・・、中々に強烈です。

とりあえずセンター位置にしとけばニュートラルな感じなので、そこから少しづつ微調整すれば分かりやすいですね。

ハイはカット方向ではかなり篭るのであまり下げれないと思います。

このEQの挙動を含み、基本となるキャラが強いので万能という感じではないですが、

メタル用途としてはしっかり歪んで音もまとまってくれるので使いやすいです。

クラプトン、ギルモアの使用も納得いく程度には意外と味がある音色で個人的には好きですね。

目的のショーンの音は意外とローゲイン設定の時が似ており、EQもハイ側をやや上げたほうがぽかったです。

本人の写真だとゲイン3時くらいになってますが、自分の環境だともっと抑えた方が似てます。

ちなみにアンプ側はクリーン設定なので、その上でHM-2もローゲインという感じです。

ていうかやっぱりショーンが上手いからこそ成立してる気もしますね・・・。

ちなみにHM-2は年代的に例外なくACA電源なので注意が必要です。

自分は一般的な9vが使えるようになる改造(隣接する2箇所をブリッジするだけ)をしました。

今となってはあえてこれを使う利点は薄いかもですが、WAZAシリーズが出ているので根強い人気があるんだと思います。

万能ではないですが、特有の良さがある歪みです。個人的にはミッドも調整できると、かなり汎用性が上がりそうに感じます。

BOSS ( ボス ) / HM-2W Heavy Metal WAZA CRAFT

(現行のWAZAクラフトです。)

K.E.S. ''KiNf:2e''(アイソレート・パワーサプライ)

国内メーカーのK.E.S.によるアイソレート式パワーサプライです。

新製品かと思いきや発売自体は２年程前からのようで・・・。

全く知らなかったですねぇ・・・。

というかデザインが完全に某ニーアやけど、大丈夫か・・・？？？

K.E.S ( ケーイーエス ) / KiNf:2e

高価になりがちなアイソレート製品としては珍しく、『小型、軽量、お手頃価格』を実現した製品ですが、一般的なそれとは少し違った需要になってます。

個人的にはとてもうまいアイデアの製品に思いました。

まず、電源の許容入力が9v〜24v(センターマイナス )というかなりの広範囲に対応しているので、これは家に転がってる殆どのアダプターが使えると思います。

端子の規格が違う時にありがたい変換コネクタも２種類付属してます。

出力側は、

・アイソレートされた9v端子が２つ。

※【本体電流損失率30% 9V 3A 入力でリンク出力なし 条件下にて各ポート最大 1,000mA 供給可能】

・入力端子の隣にはそのまま横流しするLINK端子(9v~24v)が１つ。

実質的に３出力なので現代のサプライとしては少な過ぎですが、実は工夫次第で色々な使い方が出来る仕様でした。

ただこれに関してメーカーの方で全ての使用例を配線図で掲載してくれてたらもっと理解が早かったのにな、とも感じたので実際にこの場で図にしていきます。

参考になれば幸いです。

まず、最初に思いつく使い方は普通にそれぞれの端子からの給電。

　　　　

両端子はアイソレートされているのでこのように『アナログ枠』『デジタル枠』で分けておく限りは、ほぼほぼデジタルノイズは問題になりません。

こうなると分岐ケーブルで複数のエフェクターへも給電したいところ。

理想は下記。

　　　　　

これを図のまま再現するには『両端子がオス側の分岐ケーブル』が必要となりますが、意外と無いんですね。

代替案として変換コネクタ、又はDCケーブルが必要になるのですが、嬉しいことに本機にはDCケーブルも１つ付属してます。

かしこい。

DCケーブル+分岐ケーブルなので接点が１つ増えてケーブルの長さもかさみますが・・・まぁそこは我慢で。

というワケで複数への給電は実際にはこういうカタチになりがち。

(勿論、デジタル側にも同じ方法で複数並べて大丈夫です)

お次はLINK端子の例。

LINKは使用する電源をそのまま橋渡し出来るので、例えば24v必要な機材には24vのアダプターをLINK経由で給電するという、以下のような接続も可能です。

マルチ付属のアダプターからのおこぼれをアイソレート電源に流用したろ！っていうアイデアですね。

一般的なパワーサプライと違って使用するアダプターのスペックによって電圧を可変出来るのが強み。

自分の場合は、Tech21のFlyRigの12vアダプターを入力に使い、FlyRigをLINKで動作させ、9vにも分配という方法が可能でした。

そして最後に、本機とは別のメインのパワーサプライから分岐させる方法。

例は５口のDC OUTを備えたサプライから１口借りた図。

これをする場合、メインサプライ側のDC OUT毎の最大出力に注意が必要ですが、ちゃんと許容量の中なら成立するはず。

ちなみに1spotなどの分岐ケーブルでも同様の事ができます。

K.E.S ( ケーイーエス ) / KiNf:2e

【自作】TS系ODとFuzzの2in1ペダル。

またまた作ってみました。

TS(左)とファズ(右)の2in1です。

TS側の元ネタはSmart People Factory(SPF)のGreen Line、

ファズ側はLovepedalのSilicon Fuzzmasterです。

元々は個別に所持してるものを並べて使用してましたが、『せっかくだから自作して一つにしてしまおう』と作ったのがこれです。

SPFに関してはネットに回路図が一切無かったので自分で実機基板からトレースしました。

トレースと言っても実機の基板には各部品の定数が全て印字されており、裏面もド直球に配線パターンを目で追える作りになっていたので、根気さえあれば誰でも出来る作業でした。

(カラーコードの読み取りや部品を外して測定などは一切不要でした。まあ印字と違う値の部品が使われてる可能性も大いにありますが・・・)

それで分かったのは、2つの追加されたトグルスイッチがある以外は完全に''Son Of Screamer''(バッファ抜きTSの始祖)という事。

音は良いですが、特に独自性や魔法のある回路というワケではなかったですね・・・。

対してSilicon Fuzzmasterはネットからのレイアウトを使用。

こちらは以前にも製作済みですし、実機も持ってましたね。

用途としては基本的にTS側をメインに音を作り、ゲインを足したい時はファズ側でブーストするという想定です。

TSをメインにするのは一般的な考えだと、アンプを軸にプッシュするという意味で成り立つ表現ですが、Green Lineは音色切り替えスイッチがあるので伝統的なTS(Vinatge)に加えて、オープンで汎用性あるサウンド(Modern)も選べます。

なので、アンプに応じてモードを選択すればメインの歪みとして使用できます。

Fuzzmasterは単体使用でも十分良い音ですが、ブースターとしても優秀でナチュラルにゲインを持ち上げてくれます。

特筆すべきは音の輪郭/太さを調整できるBlendノブで、これによってリードトーンを補正できます。

総じて使いやすく、『ファズに苦手意識ある人にもオススメできる』という扱いを受けやすいタイプのファズです。

シリコンなので電源もセンターマイナスの共有で問題無し。

自分でトレースしたGreen Lineに不安はありましたが、問題なく動作してホッとしてます。

音もほぼ本家同様ですが、ベースブーストスイッチだけは効く帯域が微妙に本家より下めで欲しくない帯域も持ち上がったので、ほんの少しだけその周りの定数を微調整して寄せました。

残念ながらそれでも同じにはなってません。

今回は個別に製作した基板2枚を並べてぶち込む方法での製作ですが、レイアウトをもっと自分で細かく試行錯誤できるようになれば、1枚の基板上でよりコンパクトかつ効率的なまとめ方が出来そうです。

そうなればもう一つ小さい筐体にも詰めれそうですね。PCB基板が設計できたらラクだろうな〜。

ま、自己満足の世界ですわ。

SND x L’ ''S7(MAT/PV)''

Shun Nokina(SND)の限定2in1モデル。

自身のL’ブランドの中からの２機種を組み合わせたものです。

9通りのラインナップがありますが、

こちらはTS系の''MAT''とブースターの''PV(Pro Boost)''を合わせた''S7''というモデル。

MATは以前から気になっていた歪みです。

(CLDとの組み合わせも気になりましたが、CLD側が少し電源周りで面倒な仕様だったので一旦は保留・・・）

2in1ながら相変わらずのミニ筐体へのこだわりある設計で、おそらくこれ専用に作った筐体だと思います。

↓中身。流石に電池は入りません。

見た感じ既製品のL’の基版をそのまま二つ並べて配線でブリッジしただけのようなので(余分なフォンジャック2つに笑う)、

少し知識のある人なら自分で再現出来る範囲ですが、筐体はそうそう真似できないのでこれ自体の価値はあります。

中古ならそこまで高くないですし、L’を2つ買って合体させる手間を考えたら素直にこのシリーズを買えばイイと思います。

(とはいえ新品価格だとちょっと・・・って気も)

逆に言えば、既にL’単体でお気に入りの2台を持ってるならそれの直列となんら変わらなそうなので、可搬性と必要な電源の数くらいしか違いはないかと。

前置きが長くなりましたが、音に関して。

まず、前段(右)の''PV''は１ノブのシンプルなブースター。

本来はインピーダンス調整のSoftノブもあったそうですが、2in1にするにあたり省かれました。

本当にクリアな音色で良くも悪くも味付けやクセが無いです。

純粋に出力を稼ぐ事で音にハリが出てる感じですね。

強いてクセを挙げるなら徹底してハイファイな傾向ではあるので、モタつきのような要素とは無縁な無機質な音。

ハイグレードパーツを好むNokina感ある解像度です。

これ以上に無いシンプルさなのでこれくらいしか書く事がないです。

そして後段(左)はメインの''MAT''です。

いわゆる改造TS系の部類で、Vol / Gain / ToneにLow-Cutも加わった４ノブの構成です。

やはりこちらもハイファイさを感じる音となってました。

オープンなハイファイさというよりは、TSらしさ残ってるんですが、音に芯や立体感があり、もっとゴツンと来る印象です。

ゲインも高く十分に歪みますし、ローもしっかり出るのでTS系とはいえ普通にこれ単体でメイン歪みとして使える音になっています。

個人的にはMI AudioのBlue Boy Deluxeと似たところあるかも。

ちなみにLow-Cutしなければ前身のMaestosoの音になるそうで、これだとかなり分厚いですが、合わない場合でもLow-Cutが効き過ぎるくらいなので何とでもなります。

逆にToneはカット方向にはあまり効かず、良くも悪くも高めの帯域にキンキンした要素が少し残ります。

自分はもう少し角の取れた音が好きなので、Toneを絞った上で少しローカットしたら滑らかな甘い音が出ました。

それなりに守備範囲が広い音ですし、必要に応じてPVでゲインを補なったり、単体でハリを加えたり出来るので音の傾向さえハマれば便利な一台です。

オンオフスイッチが流石に窮屈なのと、ハイファイ設計の弊害なのかちょっとだけノイズは気になりますが、セッションに一つ持って行くには丁度いいですね。

【追記】ゲインを最大付近にすると他のノブとの兼ね合いによっては発振しました。

　　　　自分はそこまで極端な設定では使いませんが念のため発振した事は記しておきます。

万能さで言えばおそらくCLDとの組み合わせの''S2''の方が向いてそうですが、CLD側のオペアンプの仕様上、電源投入直後は強いピッキングで大きめの信号を入力しないと動作が安定しないらしいのが怖くて見送りました。

ミニ筐体に合計8ノブはロマンあって好きなんですが・・・笑

Dimarzio ''DP110 FS-1''

ディマジオの古のピックアップ。''DP110 FS-1''です。

リアに載せました。

(見た目に変化の無いPUなので、交換後の写真だと『なんのこっちゃ』だと思いますが・・・)

DIMARZIO ( ディマジオ ) / DP110 WHITE　FS-1

最古のハイパワーシングルコイルの一つらしく、アルカトラス時代からちょっとした時期までのイングヴェイが使ってた事で有名です。

他にはデビッド・ギルモア、マーク・ノップラー、ロリー・ギャラガーなども愛用してたそうな。

FS-1という名称は''Fat Strat''の略らしく、その名の通りシングルコイルのパワー不足を補い、ファット/スムース化を図ったモデル。

前回に試したダンカンのSSL-4(Quater Pound)が良かったのでこれも気になり購入してみました。

結果からいうと普通に良いですね。

シングルらしさもあるというか、予想してたよりも普通にシングルコイルです。

騒ぐほどのハイパワーではなく、補正されたシングルコイルみたいな雰囲気。

ノイズが多いとの意見もありますが、自分のセッティングだと気にならないです。

出音はシングルコイルの範疇で全体的にバランスよくパワーアップされてる印象なので、過度にハムのような用途を狙わないのであれば十分に汎用性が高いです。

強い歪みでもしっかり受け止めてくれますし、音の分離も良いです。

一般的な煌びやかなシングルコイルと比べると高域のロスはありそうですが、純粋なシングルコイル構造でパワー系を狙うならこんなもんな気もします。

ポットの抵抗値は『250k推奨』のようで、最初500kの状態で取り付けた時は想定よりカリカリした音になってしまい残念に思ったものの、250kにする事で丁度良くなってひと安心。

もちろん好みで500kと合わせても良いと思いますが、自分はマイルドな音を想定してたのでコレジャナイ感じでした。

250kでもストラトらしいパキパキ感は残りますし、なんなら取り付けるまではもっと丸い音だと思ってましたね。

そういうのを目指すならSSL-4の方が太さやパワー感もあると思います。

・・・といった感じです。

SSL-4と似たコンセプトですが、自然なストラト感はFS-1の方があるかな。

もし、S-S-Sのリアに搭載するならSSL-4だとセンター、フロントにくるPUの種類(マッチング)を選びそうな感じがあるので、そういう意味でも全体的にストラトらしさを残したいならFS-1の方が他PUとの相性が良いと思います。

そもそもSSL-4は500k推奨なので、普通のシングルコイルとの共存がしづらいかもですね。

ちなみに自分は今回入れ替えとなったSSL-4をフロントに移動させるか検討しましたが、250kでフロントだとモコつきそうなのと、他との出力バランスが悪そうなので一旦は保留し、フロントはTexas Specialにしました。

どちらもピックアップの高さ調整をシビアに追い込み、イイ感じです。

それと分かりやすく高さで出音が変化するので、なんとなく好みと合わなかった場合、細めに高さ調整をしてみると好きなポイントがあるかもしれません。

DIMARZIO ( ディマジオ ) / DP110 WHITE　FS-1

スチール製トレモロブロックを安価に済ませる。

メキシコストラトのトレモロブロックを交換しました。

元々のブロックは亜鉛ダイキャストとかで、まぁ安いギターにありがちなものが使われています。

自分としては特に気にせず使ってましたが、一般的にはスチールの方がグレードが高く、良質だとか。

元のブロックのアーム穴を潰してしまってましたし、せっかくならアップグレードしてみるか〜とスチールブロック単体を探すもそこそこ良いお値段する・・・。

というかスチール製だとメキシコ規格に合うのが無さそう。

そこでAmazonで中華製のものを試してみました。

Musiclily Ultra スチール 42mm MIMスタイル トレモロブロック 10.5mm弦ピッチ メキシコ製フェンダーストラト/中国製Squier Classic Vibe/Speical エレキギター用

安価なギターパーツを多く販売する、Musiclilyという業者の物です。

レビューも概ね問題ないですし、正直この程度のパーツなら規格さえあってればそこまで品質にこだわる必要も無さそうに思ったので購入。

今回はスチール製ですが、ブラス製もあります。

注意したいのは、事前の詳細なスペック/規格の確認。

今回、一般的なメキシコスタンダードは上記のものが適合しましたが、

一見互換がありそうな同じ6点支持ユニットでもモダンタイプ、ヴィンテージタイプ(USAアメヴィン、Mexクラシックシリーズなど)ではまた違った規格になるようです。

更に『ブロックは付いたけど、アーム穴の位置が合わない』みたいなケースも見かけます。

ひょっとしたらユニット自体の互換はあっても、ブロックだけは別規格という事もあるかもしれません。

だってわざわざ『MIMスタイル』って表記入れてるのが気になるんですよね。意図的にUSAと区別した表記です。

(参考までに自分のメキシコストラトは2013年製のスタンダードモデルです)

正直ややこし過ぎて自分も正確には把握してませんし、種類も多くて混合しやすいので購入検討の際はご注意を・・・。

そしてもう一つややこしいのが、

このブロックのアーム穴/径はUSA規格(4.8mm)なんです・・・。

要は、ブロック自体はメキシコ規格でポン付けできたのに、アームだけはUSA規格というチグハグな状態です。

なので手元のメキシコ付属のアーム(多分5mm)が使えず、SCUDの径4.8mmアームを買い足しました。

換装後。

先に注意喚起を書いちゃいましたが、

製品自体の品質は悪くなく、ちゃんと規格さえ調べて合わせれば問題は無さそうです。

アーム穴以外は完全な互換があり、綺麗に付け替え出来ましたが、唯一ボールエンドの留まる位置が通常より浅めでした。

(上記写真でも分かると思います)

個人的にはこれによる特性の変化は感じませんでしたが、テンション感が変わるというレビューもあるので気になる場合もあるかもですね。

アームの操作感については、限界ギリギリの締め込み位置でも小さなカタつきがあります。

自分はSCUD製のアームにしたので、もしかしたら同じMusiclily製のアームなら改善されるかもですが、保証は出来ません。

現状は根元に収縮チューブを被せて解決してます。

そして、

肝心のスチール素材による影響に関しては、全体的にドッシリ感というか・・・なんとなく鳴りにまとまりが出たというか・・・、以前はもう少し散らかった感じだったかもです。

質量は変化してるので何かしらの違いはあると思います。

それが良いか悪いかは人それぞれですね。

とにかく製品自体は問題なかったので、安価に素材変化を試したい人にはオススメ出来ます。

Musiclily Ultra スチール 42mm MIMスタイル トレモロブロック 10.5mm弦ピッチ メキシコ製フェンダーストラト/中国製Squier Classic Vibe/Speical エレキギター用

Musiclily Ultra ブラス 42mm MIMスタイル トレモロブロック 10.5mm弦ピッチ メキシコ製フェンダーストラト/中国製Squier Classic Vibe/Speical エレキギター用

その他、色々なラインナップがあります。